En sus memorias de la familia Alkazi-Padamsee Enter Stage Right, Feisal Alkazi revisita los inicios del teatro indio moderno.

Al narrar la historia de la vida de su padre, el decano de teatro Ebrahim Alkazi, el destacado director de teatro también narra la historia del teatro de Bombay-Delhi-India, en ese orden de evolución.

Ingrese al escenario a la derecha: Las memorias de la familia Alkazi / Padamsee Por Feisal Alkazi Speaking Tiger 256 páginas `699

La historiadora y crítica de teatro Penelope J Corfield escribe en su artículo, 'Por qué importa la historia': Todas las personas y pueblos son historias vivientes. Para dar algunos ejemplos obvios: las comunidades hablan idiomas heredados del pasado. Viven en sociedades con culturas, tradiciones y religiones complejas que no han sido creadas de improviso ... Entonces, comprender los vínculos entre el pasado y el presente es absolutamente básico para una buena comprensión de la condición del ser humano ... Eso, en pocas palabras , es por eso que la Historia importa. No es solo 'útil', es esencial. El teatro también necesita estar conectado con el pasado si quiere romper con nuevas normas. Es por eso que Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Chekhov, (Badal) Sircar siguen siendo relevantes. A menos que uno sea consciente del pasado, no se puede crear nada nuevo en el presente. Es precisamente lo que hace el libro Enter Stage Right de Feisal Alkazi: conectar el pasado con el presente. En fina prosa, Feisal narra meticulosamente la historia de la primera persona del teatro moderno indio; su padre Ebrahim Alkazi, Alkazi saab para todos nosotros. Mientras narra la vida de Alkazi saab, también narra la historia del teatro Bombay-Delhi-indio, en ese orden.

Cuando me uní a la Escuela Nacional de Drama (NSD) en 1977, Alkazi saab acababa de renunciar, dejando a los estudiantes de segundo y tercer año en una estacada. No, no se había ido. Él estaba ahí. En los siguientes cuatro años que pasé en la NSD, pude verlo por todas partes: en la biblioteca, en el departamento de vestuario, en el taller de carpintería, en los pasillos, en las obras de teatro que había dirigido para el repertorio. No me equivocaría si dijera que más de la mitad de mi generación de trabajadores del teatro en la India está influenciada por Alkazi saab.

Hay una razón por la que Feisal comienza las memorias con una excelente presentación de su abuela materna, Kulsumbai Padamsee. La carrera de mi padre en la NSD es más conocida y a menudo se escribe sobre ella. También se escribe con frecuencia sobre su formación en RADA (Royal Academy of Dramatic Art, Londres). Pero esos años de formación en Bombay, con Sultan (el tío de Feisal), y más tarde, en el clan Padamsee envolvente, están ausentes y estos días son cruciales para comprenderlo. ¿Cuál fue realmente su 'historia' antes de llegar, a los 36 años, a dirigir la NSD? Por lo tanto, Feisal comienza la historia desde el principio: una mesa de herradura en Kulsum Terrace, donde nació el teatro inglés en Bombay en 1943, y donde se sembraron las primeras semillas del teatro moderno indio y se fundó el Theatre Group. Fue aquí donde Alkazi saab fue iniciado en el teatro por el sultán Bobby Padamsee. Así comenzó la historia de la primera familia de teatro moderno indio: los padamsees y los alcazis.

Unos años más tarde, después de regresar de RADA, Alkazi saab era un hombre diferente. Alkazi's era más un teatro de pensadores que un entretenimiento, escribe Feisal en el libro. Para Alkazi saab, el teatro era vida y religión. Así que las diferencias estaban destinadas a surgir. Alkazi saab se marchó con un puñado de miembros del Theatre Group para formar su propia compañía: Theatre Unit (después de mudarse a Delhi para dirigir la NSD, Satyadev Dubey saab se hizo cargo y dirigió muchas producciones icónicas). Por un lado, Alkazi saab se había separado de los Padamsees, por el otro, se casó con Roshen, la hija mayor de Kulsumbai, convirtiendo así a Padamsee-Alkazi en una de las grandes familias del teatro en la India.

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En 1962, Alkazi saab se mudó a Delhi. Durante los siguientes 15 años, hasta que renunció, reescribió la narrativa del teatro moderno indio. Produjo obras de teatro en Delhi y les dio una presencia nacional, elevándolas a experiencias teatrales definitivas. Después de que Alkazi saab renunció a NSD, escribe Feisal, me escribió una de sus raras cartas en ese momento ... 'Por primera vez en 15 años, no regresaré a NSD ... lo extrañaré hasta cierto punto, pero honestamente'. , No me arrepiento mucho. ”Además, escribe Alkazi saab,“ El teatro es una actividad peligrosa, llena de tentaciones para el ego, estimula el narcisismo y el sentido de la vanidad. Uno está trabajando todo el tiempo con seres humanos vivos y moldeándolos a su propia visión y el peligro es entrar en un espacio de autocomplacencia. Se requiere una humildad innata para darse cuenta de lo poco que se sabe. ¡Eso es teatro en pocas palabras!

Feisal narra dos vidas aquí: mientras Alkazi saab estaba dando forma al teatro indio, Feisal escribe sobre su papel en el teatro indio, desde sus años de formación como director hasta convertirse en uno de sus principales practicantes. Aunque se trata de un libro de memorias, también delinea el desarrollo del teatro moderno indio en todos sus contextos políticos y culturales, convirtiendo así el libro de memorias en un estudio del teatro moderno indio.

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A nivel personal, reconoce las influencias de dos mujeres que lo hicieron: su abuela y su madre. Después de que sus padres se separaron, se sintió más apegado a su madre. La separación creó una distancia entre padre e hijo ... desde los nueve años había vivido exclusivamente con mi madre, al igual que mi hermana. Amal (hermana de Feisal y una de las principales directoras de India) tenía la ventaja de ver a mi padre todos los días, ya que era estudiante en NSD. Pero aunque mi madre se esforzó valientemente por mantener juntos a padre e hijo, nunca tuve la misma relación con él que con ella ... Pero en el teatro, Feisal siguió los pasos de su padre. Soy en gran medida el hijo de mi padre.
Alkazi saab fue el último superviviente de los que se habían reunido en la mesa de comedor en forma de herradura 77 años antes para
establecer el Grupo de Teatro. Con su salida, una era terminó para siempre.

Surendranath S es un director de teatro con sede en Karnataka.

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